做一张唱片必定会考虑主题歌和传唱度，但给一部电影作曲，彭飞表示，这些都不是沉点，以致并不正在意歌曲本身好不好听，“音乐是正在挖充电影画面，是具有情绪化的表达”，配乐一直是正在服务的同时与剧情和人物一同形成的创作过程。
彭飞非常清楚该当如何利用音乐——正在电影中用反差碰碰，加强喜剧的讽刺作用——让观众能“情不自禁”笑出来。而不是用音乐正在电影院里摆着观众的肩膀，质问他们“笑啊，你怎样还不笑！”此外，选择不同的器乐表达，也是彭飞为喜剧片觅觅到的另一种打破口。苏格兰哨笛、鼓点、变形的人声……配上西洋管弦乐，按他的话道：又“土”又高雅。
彭飞分别为《港囧》《缝纫机乐队》等喜剧片做过作曲和配乐，《披荆斩棘》《火锅豪杰》这些获得高口碑的的电影配乐也是由他操刀。面对不同的电影类型，他会正在电影中提炼沉点元素和符号，形成本人的工作方式。
对于这种“彭飞式”的作曲风格，我们真的很猎奇。
导演彭飞；声音指点：赵楠、杨江；作曲：彭飞
月光宝盒传媒：你认为作曲和电影的关系是什么？
彭飞：电影是声画艺术，有视觉表达和声音表达。视觉艺术是让戏剧具像化，而音乐即是情绪化的，也是非常主观和抽象的。当把情绪化的表达放到具像的画面里，就是赋予具像画面感情或生命。音乐其实是正在挖充画面，哪怕只是一个空镜，哪怕不带任何感情色彩，但是经过音乐，观众就能够感逢到电影所表达的情绪，这就是我认为配乐的作用。
月光宝盒传媒：作曲正在电影里是什么身份？服务还是创作？
彭飞：但是一同创作时，完整去服务的态度是做不好作曲的。作为电影作曲，把本人当作主创还是当服务员，有很大的区别。创作时，很多时候可能会和导演念的不一样，这种时候就需求互相议论，看谁能最终压服对方，也只要正在这样环境下议论出来的作品，才会是一个好作品。作为作曲，如果不能给一个诚实、积极和有效反馈，那这部电影正在音乐方面就变成了导演正在作曲，而作曲家仅仅成为了技术施行。另外，如果不能有诚实、有效的反馈，是很难出现互相间的反射，而反射对于艺术创作很主要，火花是需求靠碰碰的。如果变成了服务的身份，就不会产生碰碰，所以我认为这不叫艺术创作。电影音乐是服务于电影的，而不是服务于导演或某个人，从这个层面上来议论的话，主创并没有必定要听谁的。
月光宝盒传媒：你如何觅到一部电影的音乐主题，或为一个人物觅到符号?
彭飞：我每接一个片子的时候，都会花时间把电影多看几遍，把每个该做音乐符号的点记录下来，然后再把音乐穿插进去。《西虹市首富》的主题其实是比较好写的，一个是王多鱼，一个就是钱，还有王多鱼和夏竹的爱情主题。
当把王多鱼和钱的关系搞清楚，有了符号之后，其他的基本上能够理解串场音乐。《西虹市首富》里钱的符号就是笛子（苏格兰哨笛），这段音乐正在听觉上有点‘突’出来，由于没有人看到那么多钱的时候心里还会波涛不羁。然后，正在这个电影里每个人看到钱的反当都不太一样，而哨笛就是王多鱼看到钱的样子时的音乐符号。
苏格兰哨笛是一个五声乐器，半音不容易吹准，演奏时容易漏气。刚好用来表达钱本身的正面或负面的作用，所以这个用来表达王多鱼对钱的看法很适合，由于钱本身就是不完美的。而且这也对当了电影的另外一个良知的主题，这个正在拒绝老金收买和让王多鱼倾家荡产卖安全时出现过，这几个比较长的王多鱼的主题，只需跟钱相关不断正在持续。
王多鱼和夏竹的爱情主题，正在看烟花时和被绑架时有出现过。
有的时候主题用的很短，有的时候可能是一个很长的旋律，王多鱼的主题就是挺长的主题里拆分出来的。有一个他本人的符号，一个符号变成一个长主题一个短主题这么一个用法，夏竹的主题是长的，由于女性主题还是要使用一个比较暖和，绵长。
然后串场音乐比如跟钱相关系的，就是揉捏进去钱的主题，而正在球赛的时候音乐是一次性出现的。还有一个改编埃尔加的《爱的致意》，这个音乐是非常干净而暖和的，主要作用就是推进王多鱼人物成长。正在接下去的情节中，他最后赢了比赛，他道的话表现了人物成长后对于金钱和事业的看法。由于前面一切的故事情节曾经被金钱搞的黑烟瘴气，当这段音乐出来后，能够让观众更好的理解王多鱼对放弃金钱这件事的心念动机。
当主题不太好觅时，要尽可能的觅觅音乐动机。动机有的时候可能是一个声音，可能也是一大段旋律，但是正在写这一个电影音乐的时候，还需求有前后呼当，需求考虑到各种伏笔。能够事先设念几个模块，写的时候慢慢把它们串起来，所以写电影音乐是一个比较漫长的工作。
月光宝盒传媒：配乐里出现了很多鼓点，是出于什么考虑？
彭飞：有时候喜剧并不必定适合古典乐器，但一个东西有节拍感，又不适合有韵律的乐器出现时，鼓是一个很合适的选择。我很早就念过用鼓，但没念加这么多。看完《犬之岛》之后给了我一些念法，就念试试着这种小的打击乐，是不是能够多加一点。但是这部电影的音乐的节拍型套用的偏中国的快板、锣鼓。
月光宝盒传媒：你写了很多不同风格的喜剧，正在创作上有什么不同？
彭飞：我一般不会把喜剧当成喜剧处理，期视一个音乐让观众听起来就能笑，这件事太难了。一个电影好笑就是好笑，不好笑音乐也帮不到，如果音乐去挠观众，反而会让观众反感。而且喜剧片的笑是一个综合表达的喜感，必须是音画的表达。观众为什么会看电影，而不是选择《故事会》或者段子合集？就由于电影声画结合时，所带来的反差会让观众觉得很好笑。《缝纫机乐队》彩蛋里，乔杉坐正在压路机上带大鹏回家，那一段我当时配的音乐是《爱之梦》，快度很慢，但是看起来很好笑。其实《爱之梦》给人的感觉是非常粗俗，带有一点伤感，但是配上压路机和乔杉、大鹏吹牛的戏，就很好笑。这个音画表达的笑点，是段子达不到的成效。
当然，有的时候确实需求音乐来铺垫，比如道像《港囧》里徐来碰到了剧组拍戏，然后他正在剧组杂物堆里面摸来摸去，后面有一个停住的点，这里是需求音乐的忽然强化，去告诉观众，徐来看见一帮演员饰演的黑社会的流氓，这种转机也需求音乐的强化来表现。有的时候电影音乐的节拍到什么地方有一个忽然的停顿，这个停顿是非常肯定的告诉观众，这里的戏是和前面分开的。但这种忽然的停顿我不会经常使用，由于它们可能会很割裂电影，让电影变得比较碎片化，或是综艺感，让观众看着也头大。像《港囧》的整个音乐创作是偏西洋的，而《西虹市首富》更中国风，更土一点，这是王多鱼这个人物角色自带的，《港囧》里并没有这样一个人物。
月光宝盒传媒：所以，你是习气用这种反差来为这个喜剧的特征。
彭飞：对，喜剧的本质正在于讽刺，讽刺可能是靠反差来达到的。让一个非常正派的东西，去搭一个不正派的东西，这样搭配产生的东西就好笑了。由于观众也知道台词搞笑，如果音乐再去加沉搞笑感，反而变成了顺拐式的挠痒痒。就念办法用音乐来改变画面风格，比如能够让搞笑片段很诗意。就像《西虹市首富》里面有一段“贵人”出现的时候，“贵人”是来碰瓷的，这里我觉得用欧洲老电影里那种非常浪漫的场景音乐，给人感觉像是一个士兵回家，看到未婚妻前来驱逐那种感觉的音乐，当这种场景的配乐放到碰瓷事上，那观众正在看这场戏的时候就会感觉到“贵人”，“贵人”特地粗俗的摔倒，这个会是好笑的。
而且最主要的是，当女主角夏竹再看到同一个人碰瓷时，这段音乐再次响起，又能够很好地表现出夏竹内心的复杂感受，同时对接下来产生的爱情用音乐埋下伏笔。并用这段贵人主题告诉观众，夏竹才是那场碰瓷戏中真正的贵人。这算是一种典型的靠音乐错位和反差来做的伏笔。
月光宝盒传媒：给我们讲讲《生产队里忙吃喝》这首曲子和主题曲《卡路里》写作过程。
彭飞：我们写电影音乐时看到的“电影素材”一般会有参考音乐，这是便于剪辑使用的。当时的为代音乐是《拉特斯基进行曲》，我认为这个音乐对于画面来道过于合适了，反而很难表现人物与背景反差所带来的喜感。这段戏讲的是一帮邋遢的球队队员，去了一个高级饭店，而王多鱼的出现，正好破坏了饭店所谓的高雅，出现了一个大的反差。这个反差我认为《拉德斯基进行曲》表现不出来，正在这个时候我觉得需求一个民族管弦乐。
民族管弦乐是上世纪60年代，正在管弦乐民族化过程中所使用的音乐行语。也就是道中国音乐的内核使用了西方的表达方式。像《梁山伯与祝英台》就是正在这个观念下创造出的。《生产队里忙吃喝》其实是模仿了这个时代风格的作品。很接地气的旋律用管弦乐演奏出来，去形成冲突感。电影里的城堡是非常西化的，配上一个半土不洋的音乐，再加上很土的人物。当我们把这些看似无关的元素放到一同，就会显得比较风趣。
之所以有了《卡路里》，是由于电影里需求出现一首非常功能性的音乐，LOW或者高雅不太主要，我认为以致流行歌曲意义上的好听难听也不太主要，我正在乎能否合适、有效。首先这个首歌不该当是一个特地漂亮的，也不该当是特地动情的或者是走心的。其实这首歌本质上是一个讽刺，活动本来是很自然的每个人都该当做的事，结果当电影里用钱去推进时，一切又都变了味，整个城市堕入了为钱狂欢的情绪，而王多鱼也为本人能及时花掉那么多钱而自鸣得意。所以它是有点类似于喊口号，全民参与感的一首歌。正在旋律上需求一些直楞劲，它该当给人不是很甜腻或是朝气澎湃的感觉。正在创作的时候也并没有念到谁去唱，只是觉得可能是个女歌手或女团唱。由于如果是男生的话，会有点过于健壮，少了亲和力。而女性唱减肥类歌，大家也会比较容易接受。正在小样录完之后，最后我们决定觅火箭少女。
如果创作目的明确，流行歌曲创作能够是很简单的一个过程。只需你的音乐行语够用，其实创作起来是很快的。比较主要的是能不能正在歌里勾勒出了一个世界观，这是流行歌曲最核心的部分。然后音乐造型和世界观能够融为一体，给观众一个有别于其他歌曲的感官体验，这就是成功的流行音乐的制作。如果歌曲有了适合的宣传渠道，并且理解起来不难，肯定是有人会喜欢的。异样一首歌当有人越喜欢时就必定有人非常不喜欢。传唱度这件事倒并不是那么主要，麦克.杰克逊的歌曲也很少有人能唱的下来。但作为一个艺术作品来道，它正在一个电影里的出现能否合适，这才是最最主要的，这关乎电影核心内容的表达。
月光宝盒传媒：对你来道，如果写作时间非常短，你如何消化？
彭飞：电影歌曲写作和流行歌曲写作不太一样。电影是有设定的世界观，要念表达什么，正在开始写电影配乐的时候曾经消化完了。这首歌要讲什么，是什么风格,正在写之前其实都曾经确定了，具体写的时候就是按照规划来。只需技术够好，一天能写完，只是制作可能需求有几天流程。电影歌曲相对来道是好写的，而配乐的确不太容易写的好。就算写的好，也不太容易得到观众认可，由于配乐表达一旦行语丰富当前，又没有歌词注释，很容易过于抽象。
月光宝盒传媒：剪辑师使用的音乐小样，对你影响大吗？
彭飞：前几年刚开始写电影的时候有些影响，现正在影响不大。就是听一下，作为一个节拍和快度参考。喜剧音乐都是很碎的，剪辑师挑音乐有时也会特地抓狂，合适的音乐又很难觅到一整套连正在一块。如果按照参考音乐去写，写的太像或者完整不像都会出现问题。当全体音乐凝结不到一块，观众就不知道音乐的作用，音乐就无法表现核心的故事线。电影音乐要给一切的主要人物都有所交代，用音乐动机和主题来连贯故事。其实一个懂音乐的人去听原声碟，他们有时不看电影也能猜到剧情。
