编者按：道实话，这篇文章有点长。但看着真过瘾！
本文精细引见HBO剧集《胜利时辰：湖人王朝兴起》中：现正在美国“活动类型”剧集的拍摄技巧、拍摄设备的改造、如何利用多类型摄影器材还原时代感、针对特定时代感的布光处理。从技术角度看过来，也是内容满满，绝对过瘾！
HBO剧集《胜利时辰：湖人王朝兴起》剧照：拉里·伯德【Larry Bird，肖恩·帕特里克·斯莫尔（Sean Patrick Small）饰】和埃尔文·“魔术师”·约翰逊【Earvin “Magic” Johnson，昆西·以赛亚（Quincy Isaiah）饰】正在 80年代凯尔特人和湖人的对抗焦灼时摆好姿态。
HBO新剧《胜利时辰：湖人王朝兴起》讲述了20世纪80年代洛杉矶湖人篮球队兴起的故事，该剧的制作走了一条格外非正统的视觉道路。
“这条路就是：用半开玩笑、时而夸张的道事手法来讲述一个实正在故事。” 采访之初，联合出品人兼导演之一亚当·麦凯（Adam McKay）这样泄漏道。
这种手法是制作人麦克念·鲍伦斯坦（Max Borenstein）及其编剧们设念出来的。
仔细复制的历史时辰涉及几十个为湖人兴起做出贡献的实正在人物与周期性地打破第四面墙的喜剧场景自由交错正在一同，此成效就像“打碎篮板的扣篮”普通出色。
《胜利时辰：湖人王朝兴起》剧照：被湖人选中后，“魔术师”由球队广播员兼总经理帮理齐克·赫恩【斯宾塞·加雷特 饰（Spencer Garrett），最左】引见给旧事界；正在场的还有新东家杰里·巴斯【约翰·C. 莱利 （John C. Reilly）饰】和教练杰里·韦斯特【杰森·克拉克（Jason Clarke）饰】。
麦克念道，一旦麦凯正在剧本中看到历史精确性和喜剧性的融合行得通时，“我便认识到，就其风格和视觉成效而行，我们会从这部剧中获得一些乐趣。”
麦凯和两位摄影指点——拍摄了试播集和五集正片的托德·班哈兹尔（Todd Banhazl）以及拍摄了另外四集的小米哈·马拉迈尔（Mihai Malaimare Jr.）——表示，他们的一大视觉目标是捕捕麦凯所描述的“美国的一个特地时期”，以及随着作为崇高体育王朝的湖人队再度起飞而发生的“严酷文化改变”。
《胜利时辰：湖人王朝兴起》剧照：收购湖人后，喝醉的巴斯正在球场核心庆祝。
正如班哈兹尔正在他为该剧创作的“视觉圣经”中所行，其终极目标是创造“一个美国文化的混音带”。
制造回忆
目的是实现一种近似“20 世纪 70 年代质感的光辉视觉成效——闪亮、油润、富有颗粒感和手工制作感，主要方法是使用那个时代的工具和技术。”
本片电影人们混合了许多拍摄方式，以求创造灯光师、国际电影照明协会（International Cinema Lighting Society）会员乔希· 汉斯莱（Josh Hensley）所道的“一个精确符合年代特征的嵌入世界，同时控制那个时代的不完美之处、并将其增加到图像中。”
这一过程包括使用各种超35毫米、超16毫米和“Max”8毫米摄影机拍摄整个剧集（关于这种8毫米格式的更多音讯，请参见本文下节“胶片-摄影机名册”精细引见），以及精确符合年代特征的摄像机。
班哈兹尔注释道，其目的是实现一种近似“20世纪70年代质感的光辉视觉成效——闪亮、油润、富有颗粒感和手工制作感，主要方法是使用那个时代的工具和技术。”
《胜利时辰：湖人王朝兴起》剧照：正在一次聚会上，巴斯向他计划买断的湖人老板杰克·肯特·库克【迈克尔·奥吉 弗（Michael O’Keefe）饰】引见魔术师
“为了达到特定的道事目的，我们正在场景中间插入不同格式，让不同的时辰赋予那个年代的感觉，或者为了制造能正在一 个场景中唤起不怜悯感的矛盾。”
他继续道道：“就像看到决心满满的魔术师（约翰逊）正在一个35毫米胶片大升降镜头中，然后用 Ikegami（复古摄影机)拍摄，切换到一个更具脆弱感和人情味的低分辨率特写镜头。”
马拉迈尔补充道，这种方法对于实现该剧的一个主要目标至关主要，即复制标志性的篮球影像，但具有亲密感。“我认为使 用复古摄像机和8毫米摄影机打到了双沉目的。”他道：“一个是情感上的——一种属于集体回忆的目的。另一个是剪辑上的，由于这些素材与档案中的影像非常符合。
《胜利时辰：湖人王朝兴起》剧照：正在晚会的后期，鲁莽的湖人后卫诺姆·尼克松【右，由真正的球员的儿子德肥 恩·尼克森（DeVaughn Nixon）扮演】应战这位新秀，进行即兴的一对一对决。
当你看到来自摄像管的光迹时，你能够看出这与那个时代为电视播放而拍摄比赛的方式有 多类似。我们试图觅到光线、灰尘或瑕疵，以获得这种视觉成效——正在如今用现代摄影机拍摄的图像中，这些东西基本上消逝了。”
该剧的第二摄影组的摄影指点贾斯汀·卡梅隆（J u s t i n Cameron）协帮班哈兹尔设念了一种方法，这种方法加入了对8毫米胶片和符合时代的Ikegami ITC-730A和HL-79摄影机的自由使用。
卡梅隆道，使用这些特地格式的目标是“创造一种既能激发情感反当又能唤起潜认识的怀旧的行语。现实上，这些方式的局限性常常最终变成它们正在剧集演化过程中最为独特和最有意义的一面。”
埃克塔克罗姆（Ektachrome）视觉风格
根据最终决定，该剧的基本视觉成效将大致模仿35毫米柯达埃克塔克罗姆胶片，并正在整个道事过程中混合使用其他方式。
“亚当和我之前念用16毫米埃克塔克罗姆胶片拍摄。”班哈兹尔道，“然而我们很快认识到，如果我们使用16毫米拍摄的话，我们正在剪辑中为图像升格或降格时就没有那么多灵活度。而为了有更多灵活空间，我们试图觅到让35毫米胶片看起来更像16毫米埃克塔克罗姆胶片的方法。
《胜利时辰：湖人王朝兴起》剧照：摄制组拍摄所罗门·戚斯（Solomon Hughes）的镜 头，他饰演卡里姆·阿布杜尔·贾巴尔。此时正正在拍摄卡里姆 的专利动作“天空之钩”。
所以，我们把一切场景的曝光都进步一档，根据场景需求，再使其曝光不脚半档到一档之间。班哈兹尔道，除了“正在后期中使用现代数码处理来微调我们的光化教作”之外，拍摄团队还使用了一系列胶片（参见文末“技术参数”）。
班哈兹尔称赞了来自Company 3公司的调色师肥尔特·肥尔帕托（Walter Volpatto），正在协帮模仿怀旧感的埃克塔克罗姆胶片的视觉成效中所做的工作。
该公司还创建了LUT，处理了每日素材和最终调色。
“我很早就认识到，我们念要的不只仅是埃克塔克罗姆成效。”班哈兹尔道：“而是我们回忆中正在冲印出的照片上看到的埃克塔克罗姆成效。我们正在测试阶段创建的LUT是最终的“冲印成效”,用作最终调色和每日素材的起点。”
“LUT使用于每日素材中，然后我们的每日素材调色师约翰· 圣洛朗（John St. Laurent）会根据需求进行额外的色彩校正。”
第一摄帮戴维·埃兹尔（David Edsall）道：“然后，我们将相同的用于拍摄的LUT使用于我们的参考剧照中，这些剧照是用 Panavision Primo定焦镜头搭配Red Komodo摄影机拍摄的。
我们没有为每种胶卷设放单独的LUT，而是为故事中不同时间点制作了不同的LUT。例如，当约翰逊还是个孩子的时候，拍摄的密歇根州画面就用了不同的LUT。
马拉迈尔补充道，“正在片场，托德和我都使用了一台带LUT 的Red Komodo摄影机。这台Komodo是我们的视觉成效检查机和测光表。”
轻装简行
该剧最终还是将16毫米拍摄素材融入其中，主要是为了拍摄篮球动作场景或满脚更小尺寸的需求。
鉴于拍摄体育活动所带来的应战（即便是模仿的体育活动），使用沉量较轻的摄影机来拍摄这些场景也很主要。
掌机约翰·莱克（John Lyke）是一名前职业直排轮滑和单板滑雪活动员，他被安排正在洛杉矶核心摄影棚的布景中踩着直排轮滑拍摄篮球动作镜头。莱克战略性地使用了一个精简的16毫米 Arriflex 416摄影机拍完了整个情节。
《胜利时辰：湖人王朝兴起》剧照：掌机员约翰·莱克穿着直排轮滑鞋拍摄动态篮球动作。
埃兹尔道：“摄影机配有一个高清视频信号器、单个跟焦马达和一个5英寸的SmallHD 503显现器。”（摄影机）搭配了Arri/Zeiss Ultra 16定焦镜头，一般倾向于使用9.5毫米、12毫米或14毫米镜头。
莱克背着一个装有必要配件的背包，埃兹尔道有“Preston MDR 4、Teradek Bolt XT和Anton/ Bauer Dionic电池。”
与此同时，A机掌机莎拉·利维（Sarah Levy）手持一台另外的Arriflex 416配高清视频信号，搭配佳能11-165毫米T2.5变焦镜头，拍摄队员聚拢、教练道话和其他“竞技形状”的亲密画面。
胶片-摄影机名册
除了试播集是用Arricam LT胶片摄影机拍摄的，一切正片均是用Panavision Millennium XL2摄影机拍摄的35毫米影像（主摄影组持有四台，其他组还有几台)。
埃兹尔泄漏道，A机和B机都使用了Panavision Primo定焦镜头和Primo变焦镜头（4:1和11:1）。
他注释道：“正在外景戏中，我们一般会正在11:1镜头上加一个2倍增倍器，这样我们就有了一个48-550毫米镜头！我们还带了一套Panavision Ultra Speed Zeiss MKII镜头，用于夜间和低光照环境下的拍摄。对于使用B机和C机（35毫米）手持拍摄的篮球专属画面，我们一般会使用 Angénieux Optimo 28-76毫米镜头和45-120毫米轻量级变焦镜头。“
正在比赛日，我们会用上8到14台摄影机不等，以及4到6个摄影团队。比如拍摄NBA总决赛时，用了四台XL2摄影机、一台 （Arriflex）435摄影机、两台16毫米摄影机、五台Ikegami摄像机，以及两台8毫米摄影机。
A机仍然是配备11:1镜头的XL2摄影机；但采取手持摄影时，A机团队的莎拉和戴维会使用一台配有（佳能变焦镜头）的416摄影机来协帮我们制造（纪录片风格）的感觉，这样我们就能够从远景镜头开始，以特写镜头结束。
“篮球比赛一般由三台摄影棚配放并搭配变焦镜头上的XL2摄影机拍摄，每个都搭配11:1镜头，是从比赛之外的角度拍摄的。然后，当球员仍正在比赛时，我们会转移进入到比赛中去，A机团队（用416摄影机）手持拍摄，B机和C机（XL2摄影机）会转换为手持拍摄，使用Angenieux变焦镜头。对于下一场比赛的拍摄，我们回到摄影棚配放，并正在比赛之外反复这一过程。此外，不管电影摄影机处于何种模式，Ikegami摄像机都会紧随其后，不管是摄影棚配放还是手持拍摄，都会与主摄影机们一同。”
为该剧定制、沉装和改装的（前身为）Beaulieu 4008的超8毫米摄影机搭配了Angenieux 8-64毫米C口镜头。
这些摄影机曾经由Pro8mm公司维建和升级到配有更大的的8毫米进光尺寸（称为Max），这是一种专利格式，利用超8毫米胶片的最大负全面积，被设念为答当负片宽高比达到1.78:1。
该剧组购买了两台Max 8毫米Beaulieu 4008摄影机，有时租用第三台。
《胜利时辰：湖人王朝兴起》剧照：来自剧集的一个8毫米镜头，画面左边有个齿孔
埃兹尔补充道：“我们也有一个原型柯达8毫米摄影机，我们用得很少。” 使用胶片拍摄的35毫米和16毫米画面由Fotokem公司处理和扫描。Max 8毫米胶片由Pro8mm公司提供、冲印和扫描（4096×3112）。摄制过程中使用了1000多卷8毫米胶片。
复古视频
“我们之前的念法是将35毫米元素与一些昔日视频混合正在一同，” 麦凯回忆道，“但当我们发觉我们能够使用一台真正的复古摄影机 Ikegami（参见文内特地引见）时，这是具有打破性的。
托德和我立刻就喜欢上了它。用它拍摄就像进入了一台时间机器，成效看起来如此实正在。一旦我们发觉了这一点，除了托德对于如何处理埃克塔克罗姆视觉风格的念法以外，我们取得了严酷打破。
《胜利时辰：湖人王朝兴起》剧照：魔术师享用着疾快增加的名气。
采用多种格式的方法真的很有协帮，特地是对于篮球场景。”然而，仅仅是弄清楚使用哪些Ikegami摄像机——以及觅到它们、复原它们并使其保持运转——就证明是一个严酷项目。
班哈兹尔称之为“一场狂野的西部探夷”。埃兹尔领头担任这个项目。
他注释道，他的团队最终选择使用复古Ikegami ITC-730A摄像机，这种摄影机流行于20世纪80年代早期，用于拍摄直播体育赛事。他最终觅到了那个时代的另一款Ikegami摄像机，型号为HL-79。
“我正在网上、eBay和当地货源都搜过管式摄像机。”埃兹尔回忆道，“我能买到相当多的ITC-730A型号，但我只能正在不验货的情况下就间接购买，只期视它们还能使用。我有大约50%的成功率。我们带着两台拍摄机和一些后备机进入赛季的拍摄，然后我又启用了一两台。我们的团队非常善于保护这些复古摄像机——让它们远离明亮的光源，正在调整拍摄间隙盖住镜头，并正在拍摄前给它们充脚的时间预热。”
固然使用复古摄像机很复杂，但马拉迈尔指出，它们不止是满脚了电影人们的需求和期视。“复古摄像机代表了我们所描绘的时代。”他道，“我很快认识到，作为摄制中完美的第三台摄像机，它非常适合拍摄特写镜头和情感霎时。这种视觉风格是精确符合年代的，但正如托德所道，用于情感场景中会制造矛盾；
它以其未加工的视觉成效强调了这种情感，而用Ikegami摄像机拍摄篮球比赛使（动作）感觉更实正在。” VFX应战这种电影格式的混合和搭配，特地是正在篮球比赛镜头中，加上用复古摄像机拍摄的低质量图像，为来自Pixomondo公司和 FuseFX公司担任这些镜头的VFX团队创造了一个复杂的视觉特效处理过程。
视觉特效总监约翰·海勒（John Heller）道，整部剧约有1600个视觉特效镜头，其中约750个是特地拍球赛的。
海勒指出，正在论坛球馆（1999年之前不断是湖人队的主场）的场景中，独一实际搭建的布景是篮球场、一条边线和几排座位。
海勒称之为“篮球脚印”，它被360度的绿幕包围，以答当CG 团队生成大部分的球馆内景、大量人群和一些外景。这也答当电影人们改变布景的视觉成效、细节和布光，以制作出全国其他场馆的为身。
婚配CG风格并转换为（一般正在同一场景中的）不同摄影机格式下的质量，是一项艰巨的后期制作任务。“每种摄影机格式 都有不同的颗粒感和进光结构，捕捕光线的方式也非常不同。”
海勒道，“因此，转换CG环境时，我们有很多工作要做，以确保这些环境中的一切布光和材质设放都能够挪动或旋转，以模仿每种格式的视觉成效。”
海勒认为班哈兹尔提供的展现每个场馆特定布光风格的“圣经”是无价的。“（我们把它）发给供当商，以婚配布光风格、温度和色彩。”海勒道，“以我的经验，从视觉特效的角度来看，多种格式的方法——使用不同的年代摄影机——使这部剧集尤为独特。”
比赛实拍
然而，拍摄真正的篮球动作只能靠实拍，而且证明是一项特地复杂的工作。
马拉迈尔道，对剧情至关主要并且为湖人球迷所熟知的大多数篮球镜头都被分成几个部分，并正在大量排练后才进行拍摄。
他补充道，电影人们付出了巨大的勤奋，以确保动作“不会显得太现代或偏离我们的参考事物太远”。我们会画出摄影机的角度，并试图弄清楚使用多少台摄影机和哪些摄影机正在我们的受限范畴内成效最好。
“有一个限制，”他继续道道，“就是场馆的相当一部分是绿幕，我们必须构念它最终的样子。另一个是忠于参考图像和角度，但答当我们本人进行实验，直到事情感觉对了——既复制某 场比赛的视觉成效，又不要过于精确，免得使其变得太现代。”
机械师戴维·理查森（David Richarson）开发的各种各样的装放正在篮球场景中发挥了作用，以便亲密地拍摄球场上的动作和特技。
《胜利时辰：湖人王朝兴起》剧照：正在湖人队对阵费城76人队的比赛场景中，准备拍摄一个挪动摄影车镜头
班哈兹尔表示，其中有一个大型平台挪动摄影车，能够容纳多台摄影机，“轨道之间有脚够的空间，这样球员就能够运球到非常靠近摄影机的地方，同时轨道不会干扰到表演者的步法。”
“我们正在挪动摄影车上放了两台35毫米摄影机——拍摄球员和 教练等人的远景镜头和特写镜头——或者加上低角度棱镜来拍摄球员步法，或者加上图像抖动器来拍摄出篮球触地的震动，我们有时也会出其不意地把我们的8毫米摄影机掌机员贾斯汀安排正在其中。
“平板挪动摄影车被广泛用作我们拍摄每场篮球比赛的首要装放。”埃兹尔道，“A机和B机（均为XL2摄影机）分别放正在挪动摄影车上，A机拍摄远景镜头，B机拍摄特写镜头。” 其他不平常装放包括安装正在Technocrane遥控头上的Ikegami 摄像机。
一个“扫帚摄影机”被用来拍摄球场程度面的镜头。
此外，理查森建筑了他所谓的“扫帚”摄影机，实际上是一个带416摄影机的轻型遥控头，能够从低角度环绕球员，以“扫过” 的动作拍摄他们两腿之间的镜头。
“这个装放是把一个多孔转接板安装正在离地面几英寸的滑轮上，带一个电控头。”埃兹尔道， “ 它有一个带5英寸显现器的手柄，所以约翰·莱克能够穿着直排轮滑鞋推着它转，而莎拉·利维能够近程操作云台摆移和俯仰—— 这是一项困难的任务，由于约翰要以比赛快度跟拍动作。”
戴维还设念了一个有旋转球机制的系统,连接正在一个 Technocrane摆臂上。”班哈兹尔补充道,“这样摄影机和球就能够正在球员之间‘传送’——球以致能够从装放上发射到篮筐里。”
此外，卡梅隆还用Max 8毫米Beaulieu摄影机拍摄慢动作素材。“我们使用了各种工具来创造8毫米摄影机活动，包括人力车、挪动摄影车、滑床板和各种支架。”
他道，“当然，8毫米摄影机没有视频信号——保守设念上，它无法被组建与正在现场观看实时素材。所以，能够设念，为了保持我们的视觉行语一致，一切部门正在没有监视器的情况下一直需求沟通。”
球场布光
篮球场的布光也是沉中之沉，特地是由于布景必须改变以代表不同的场馆。
“我们进行了测试，了解什么能够取代卤素灯和特定年代的照明设备。”灯光师汉斯莱道，“保守灯具需求太多的能量，它们会闪烁，并且（开关时）需求大量的等待时间，考虑到我们要挪动的快度，同时要限制色彩、亮度以及（卤素灯和场馆布光产生的乐音），这成了一个真正的问题。
当灯具间接对着下方时，我们使用的大型钨灯具和HMI灯具正在几分钟内就烧掉了包裹的外壳，这就带来了一个得不偿失的保护方案。”
汉斯莱的处理办法是转向LED技术，这种技术最终成为他正在篮球比赛中的主要布光工具：Cineo ReFlex R15，这是一种独特的灯具，核心有一个可挪动的六边形双色LED灯组，周围环绕着反射抛物面，可输出15至75度视场角的光线。
“有了R15，我们能够经过编程器控制光束的色彩、强度和外形的同时，实现大型强光/区域照明。”汉斯莱道，“当我们将R15放放正在一个更大的矩阵中时，很明显我们正正在觅觅一个与80年代论坛球场中具有的几乎相同的色调的光源。微调光源的能力使我们能够为客场比赛创造不同的视觉成效， 这有帮于进一步使每个场馆的纤细差别更可信。这也让摄影团队能 够正在360度范畴内拍摄，而无需正在地面上放放任何一盏灯。”
摄影指点小米哈·马拉迈尔正在片场。
班哈兹尔和马拉迈尔都对R15技术及其如何满脚他们的需求印象深刻。
“这是一种令人惊讶的混合LED灯，还完整可控。”马拉迈尔道，“基本上能够用它复制从钠蒸汽到水银到金属卤素灯具的一切东西。我们经过与R15并排放放实正在的灯具进行了广泛 的测试，我们完整能够复制它们。”
海勒补充道，这种布光工具提供的有纤细差别的控制是制造可信的视觉特效的关键元素。“正在一些场景中，我们把场馆作为一个完整照明的环境。”他道，“正在另一些情况下，球场是完整亮着的，但是当你到了看台时，灯光就黯淡了。能够控制一切这些不同的场景对我们的成功非常主要。”
摄影指点托德·班哈兹尔正在片场。
班哈兹尔还表扬了肥尔帕托和Company 3团队正在测试过程中的深度参与，自项目的最早几天起，“肥尔特从始至终都陪着我，从测试和创建一切视觉成效，到终极调色，这个过程中我们正在影像中实现了一切属于那个年代的美丽的瑕疵。”
“为了达到特定的道事目的，我们正在场景中间插入不同格式， 让不同的时辰赋予那个年代的感觉，或者为了制造能正在一个场 景中唤起不怜悯感的矛盾。”
摄影机聚光灯 | Ikegami ITC-730A
正在篮球比赛情节中,该剧广泛使用了 Ikegami ITC-730A摄像机——一台正在球场上手持拍摄，两台正在悬挂正在桁架上的遥控头上，还有两台安装正在篮筐背板上，这样它们既能够作为布景，也能够根据需求拍摄镜头。
第一摄帮戴维·埃兹尔道：“我们改装了Ikegami摄影机的侧面，增加了一个多孔转接板，这样我们就能够安装一个 Pix 240录像机、一个AJA模数转换器、一 个Teradek Bolt XT无线图传发射器和一台 Preston MDR-4。”
他指出，独一的例外是出现正在屏幕上的摄影机，“它们必须保持符合影片的精确性，所以我们不能给它们增加任何辅件。我们将电源连线和合成视频信号连接到一个躲藏正在屏幕外的小派力肯箱子里，里面有一个Pix录像机、AJA和 Dionic电池。为了致敬前湖人球员A. C .格林，我们把这个录像机的设放亲切地称为 “永世可靠”。这些摄像机都是固定焦点和固定焦距的。我们会根据需求正在不同装放之间调整镜头画面。”
与时代符合的Ikegami摄影机被用来给篮球场景增 加一种“老式转播”的视觉成效。
“后焦点不断是一个问题，由于这些摄像机是严厉的眼部对焦。”埃兹尔道，“（跟焦员）加里·贝文斯（Gary Bevans）和（掌机） 贾斯汀·卡梅隆每次拍摄前都会获取关键的对焦标记，并正在每次拍摄时进行微调。
我们还为贾斯汀卸下了目镜，这样他就能够使用7英寸的SmallHD 702显现器，给他 1.78和1.33的宽高比标记。Company 3对一切Ikegami摄影机拍摄画面采用了从480 59.94到1080 23.98的一致标准，使剪辑团队能够无缝集成。”
“ 1.78宽高比用于视频中的道事部分。”卡梅隆道，“1.33宽高比则有几个目的，但主要是我们通向精确符合年代的电视（包括篮球转播）再创作的渠道。
随着行语的发展，我们创造性地正在高宽比的选择上变花样，玩得很起兴，打破了我们本人的规则。
例如，正在暂停期间，我们可能会发觉本人正在情感上与某个角色共鸣，（这会是）1.78的道事心态。然后，回到比赛中，1.33的广播位放和行语/变焦将占领主导。这是复古视频风趣而独特的一面！”
本期内容为《美国电影摄影师杂志》2022-4月刊文《篮球天堂--HBO剧集《胜利时辰：湖人王朝兴起》混合了多种拍摄方式》的编选；
本文作者：迈克尔·戈德曼
全文完