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为什么港片动作电影内地化能够成功?林超贤导演道《湄公河举动》
发布者:admin发布时间:2022-12-19 11:28:05

林超贤是香港导演中为数不多敢于追求个人标签和影像风格的导演,他也能够道是近几年最红的香港导演。从电影《证人》当前,其电影风格逐渐成形,《火龙对决》、《线人》、《逆战》、《激战》等作品均炙手可热,特地《湄公河举动》更大获好评,正在十一档期开始票房逆袭。


80年代末期开始,林超贤开始为陈嘉上导演做副导,从《遁教威龙》《霹雳火》《天地雄心》到与陈联合执导的《野兽刑警》,正在第18届香港电影金像奖上大出风头,斩获最佳影片和最佳导演两项大奖,才从此走导游演之路。林超贤导演正在场面的处理与动作场景的设放上技巧相当圆熟,其师傅陈嘉上都赞其为天才。

(导演林超贤正在试戏)


此次篇文章是有两次访道整合而成,一篇访道比较偏向《湄公河举动》本身,一篇更偏向林超贤导演本人。其中关于林超贤导演本人的访道由风间隼老师进行,感激风间隼老师的协帮,风间隼,影评人,喜欢各种动作电影,长期活跃正在豆瓣、时光网。影评文章见诸《看电影》、《中国旧事周刊》、《虹膜》等各类杂志。


关于电影的节拍上,您是怎样念的?


拍电影是一种应战,一场戏如果没有把观众心跳调动的话,那这场戏就有可能不好看。关于《湄公河举动》的节拍,我念让整个电影的节拍快一些,它不只是简单表达一个实正在案件,要把沉点放正在整个案件中的曲折部分,比如怎样把毒贩诱惑出来,为什么几次都没有抓到,最后怎样抓到,等等这些。


电影是根据实正在案件改编的,那么改编的准绳是什么?


“湄公河惨案”整个案子前后花了八个月的时间破获,但电影中不可能讲完这八个月,很多东西要紧缩掉,所以我需求配合整部戏的人物关系进行大篇幅选择。之前博纳派出了一个采风小组,记录了太原审判糯康的法庭现场全过程,也拾掇了一切参与案件人员的访道。我一切的创作念法,都是这份录音素材和实正在参与人员聊天中得出来的,把当时的情况伸延或者是放大,电影只要两个小时,所以我必需要把最有感觉的东西连正在一同。


整个电影一切的起点都是从实正在而来,我们给演员用的枪都是真枪,我们正在泰国特地觅人用一个月的时间教大家如何拿打枪,这些实正在的配备有几十公斤沉,演员们穿上表演都很辛劳的,但是呈现成效绝对是正在另外的警匪片里没有看过的。包括电影里面出现的娃娃兵都是实正在的,当然,电影出现的娃娃兵都是实正在的,当然,放进电影中不单是为了表现实正在,由于毒贩最令人愤怒的就是控制小孩,用毒品让小孩变得残暴,改变他一切的价值观,这些也是我念要表达出来,让观众去知道这些情况。


《湄公河举动》剧照


我跟我师父(陈嘉上)拍电影的时候,由于师父之前喜欢拍爱情、喜剧这种影片,我本人蛮喜欢动作的,正在拍《遁教威龙》的时候,周星驰的背景是一个飞虎队,这其实就是我念出来的,当时我很念给周星驰这个角色有一些设念,当时师父就给我机会让我去念。正在《遁教威龙》以前,香港的警匪片一切出现的飞虎队都是很不靠谱、乱来的,由于当时我有好几个朋友,都是飞虎队,我就跟师父道:飞虎队很好看,造型很新颖。自从《遁教威龙》出现了当前,一切电影里面出现的飞虎队就都变成了现正在的这个样子。所以,我觉得需求有人来前走一走,对这个我很有满脚感。


我比较追求实正在,由于我比较喜欢这种东西,我觉得像刚才道飞虎队是一样的道理,我们必需要接收一些现正在新的改变,比如道一个飞虎队的造型,它其实里面充满很多技术,很多新的东西正在里面。像拿枪的姿态都是有不同的改变,改变从何而来呢?就是从实战里面。其实电影该当把这些东西不停的更新,才有滋味。只不过大家有时候,对某一件事情不注沉,就觅一些电影来看,然后随意道就跟他们这样子差不多,就再也不念花时间正在上面。但是对我来道动作也是一种策略、战略,我本人确实比较喜欢它。


由于我师父陈嘉上也蛮喜欢军事的东西,后来到《飞虎雄心》的时候,他很多东西都交给我去弄。当时师傅正在拍《武状元苏乞儿》,我没有跟他去,留正在香港做材料,准备了一个房子,一切墙壁都揭满了材料,其实那时候电影还没有抛资,都不知道能不能拍,但是我做的很过瘾,等师父拍完《苏乞儿》回来,有一天他道,觅到了抛资人能够拍了。当时他知道我曾经花了差不多一年的时间,就对给我道,不如这个电影就你来主导,就给了我一个机会。




您觉得您跟其他香港动作导演的风格差别正在什么地方?


林超贤:我经常道到这个标题,电影一切技巧都是行语,这个电影里面哪个行语是要放多长,沉点正在哪,这个是我比较注沉的。比如道某一种行语,可能是一个很美的东西,但是那个美正在里面有没有内容,我就不会考虑。


你的电影里面能感觉到一种压榨力,感觉您特地喜欢表现人正在极端形状下拼命的感觉,不管是拍警察,拍匪徒,为什么喜欢表现这种形状?


林超贤:我觉得人生是这样子,人生必定是风风雨雨的,如果没有什么风浪,而且成功的话,那你真的很幸运,但幸运不见得会发生正在每个人身上。所以我只是觉得正在电影里面,由于剧情需求有时候要比较强烈一点,同时也反映出人性。人必须经历过很多高低来磨炼本人的斗志,我很深信这一件事情。


能不能道道您当初本人是怎样进入电影这一行的?


林超贤:该当都是缘分,第一次参加拍电影时,我其实是一个暑期工。读书的时候放暑假去觅工作,是一个办公室帮理的职位,其实我并不知道是什么公司,然后去之后才知道是新艺城。


第一份工作就是帮制片组把函件送过去,以前没有互联网,需求人手去送。所以那时候我其实还没去过片场。但是当时认识了一帮电影圈的朋友。比如道叶伟信导演,还有正在做制片、监制的一些人。


当时做完当前我就回去读书了,后来毕业去了一个广告公司,那个时候才接触到拍片是什么样子。然后正在广告公司里呆了几年,慢慢开始对拍戏有兴味,所以很念接触一下大场面。有了这种念法,然后也碰到一些朋友,有机会就跑回电影圈了,当时做帮理制片。


《湄公河举动》剧照


1996年的《 G4特工》该当是您独立指点的第一部电影。您入行的时候,正是香港电影发生很大变化的时代。如果道以前是黄金时代的话,正在97年之后,逢到很多的冲击或者是波折。您对香港电影正在回归前后,包括这十几年来的变化,有没有什么念法?


林超贤:其实我觉得香港,有两波最大的冲击。第一波就是盗版,96年盗版最厉害的时期,电影院都减票价,为了跟盗版合作,票价减了一半。那个影响很厉害。第二波就是金融风暴的时候,当时有很多同行都撑不住了,工作人员也很苦楚,最差的时候可能全香港只要一部电影正在拍。


正在那么萧条的环境下您决定坚持下来,还能不断拍到现正在,您觉得什么支持着你走到今天?


林超贤:我96年当导演,当完之后就金融风暴了,很倒霉。但我觉得这样子放弃,还没做好一件事就走,有点儿不甘心。道实话,曾经入行这么久,如果是由于本人做得不好,只好走另外一条路,那我接受,但我才刚开始当导演,还没开始就这样走了,那不行,我要继续留下来面对。所以我当时不断坚持下来,当然那个时候很艰难,每个人都很艰难。


您到现正在基本上都坚持香港制作的路线,您对大陆这边的电影市场有什么认识?当前会不会逐渐向北发展?


林超贤:有时候很念去试一下。我是比较猎奇,很多之前的同行曾经进来大陆这边了,都有了本人的工作室,但是我怕我抓不准。抓不准的话,可能本人的特征就没有了,然后去抓别的东西又抓得不好的话,我就怕会不知道怎样走。我不是不念,只是我比较挑剔,就是要看那个题材,是不是我能够能有决心做得到。做得到,我才做。《湄公河举动》讲警匪之间的故事,并且故事不是发生正在国内,如果发生正在国内的话我可能就不敢接了,由于有很多关系我不懂,而这个项目对我来道没有包袱,所以我才敢去做。


您觉得您的导演生涯中,对你产生影响的作品是哪些?


林超贤:当然是《证人》了,对我来道《证人》不是动作片,它是剧情片。由于《证人》其实是我第一次拍剧情片,是一个新的点。我能够去尝试一个不是主打动作的一个电影,做完这件事情,觉得本人特地有感觉,忽然之间,好像一个电影跟本人的联系很深。所当前来不断都来这边走。


您入行从最基础的技术人员做起,我们也知道您有不少老师。您觉得对本人产生影响最大的人是谁?


林超贤:最大的师父当然是陈嘉上。但其实我师父从来没有教过我电影该当怎样样,一句都没有。以前我们正在香港当教徒,老师不会跟你道怎样怎样,没理论的,你需求你本人看,能看多少就看多少,看到后你能做到,你就行,做不到,这是你的问题。我们都是正在片场看出来的。